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Artown Now
Escucha, libertad y creación en el territorio.
Texto
Durante la producción de la Artown NOW, en Rumanía, la UZUC fue un espacio para escuchar y una fuente de inspiración. Recorrí una antigua fábrica mientras las obras aún tomaban forma, acompañé a los artistas en su trabajo, recopilé conversaciones, voces y fragmentos del espacio, y entré en contacto con la comunidad a través de la escritura y la palabra hablada.
La libertad comenzó a impregnar esos encuentros con una pregunta: ¿qué sigue siendo libre cuando el cuerpo, la ciudad y la vida aprenden a moverse dentro de los límites que se les imponen?
Me acerqué a cada obra como quien se acerca a una voz. De ese encuentro surgieron varias piezas sonoras. Una para cada obra. Algunas conservaron palabras; otras, ruido, respiración, repetición o silencio. Cada una intentó mantenerse lo suficientemente cerca de lo que escuchaba sin intentar traducirlo.
Desarrollo
Cuando llegué a la UZUC, observé y empecé a grabar. Sonidos. Ruido, sobre todo.
Había obras que aún buscaban su forma, materiales esparcidos, gestos que se repetían, conversaciones interrumpidas para que el trabajo pudiera continuar. La fábrica estaba inmersa en ese estado insólito en el que una obra puede ser todo lo que quiera.
Recorrí el espacio y me fui acercando a cada artista, observando primero y preguntando después. Quería comprender qué había antes de la explicación de la obra: qué la había inspirado, qué libertad buscaba, a qué límites se enfrentaba, qué quedaba aún por decidir.
Fue en esas conversaciones donde la libertad empezó a aparecer con frecuencia. También la fui encontrando en las propias obras, a veces en aquello que rompían, otras veces en aquello que se negaban a resolver.
Cada obra me transportó a un lugar diferente y me di cuenta de que no tenía sentido crear una única pieza sonora. Hice varias. Una para cada obra.
Talleres
En el taller «¿Somos realmente libres?» se trabajó con los participantes. Partimos de la vida cotidiana, de las decisiones que tomamos y de las que creemos tomar. La escritura nos permitió acercarnos a la pregunta sin convertir el taller en un debate teórico.
Hemos trabajado algunos fundamentos de la poesía slam y la relación entre la escritura, la voz y la presencia. Hemos realizado ejercicios de escritura libre para intentar escribir antes de que surja la preocupación por encontrar la frase adecuada, el miedo a fallar o lo que puedan pensar los demás. Muchas veces somos nosotros mismos quienes interrumpimos una frase antes incluso de que exista.
Después llegó la voz. Trabajamos la respiración, el ritmo, la intención, el silencio y algunas técnicas para hablar ante otras personas. Los textos salieron del papel y se recitaron en voz alta. Algunas palabras cambiaron al pasar por el cuerpo.
No llegamos a una respuesta sobre la libertad. Tampoco era eso lo que buscaba. Me interesaba que cada persona pudiera escribir sin corregir inmediatamente lo que se le ocurría y, después, encontrar una forma de expresar esas palabras ante los demás.
Proceso documentado
Pasé tiempo con los artistas mientras trabajaban, hablé con ellos y grabé esas conversaciones. Me interesaban las referencias, las dudas, las decisiones y también aquello que surgía de forma imprevista en una pregunta. A veces, una frase aparentemente secundaria acababa determinando toda una obra.
Después volvía al material, escribía y componía. Utilicé las voces, los sonidos de la fábrica, el ruido y el texto de forma diferente en cada obra. No había una fórmula que se repitiera de una obra a otra. Estaba lo que había visto, lo que había oído y lo que cada encuentro me había dejado.
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